12º Ensaio Geral: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 3 de julho, realizamos o nosso primeiro ensaio geral para todos os criadores que participam na disciplina "Tópicos especiais em Artes Cênicas III" do professor Marcus Mota dentro do programa de Pós-graduação em Arte. Instituto de Artes - UnB.

Nasce o espetáculo, que terá sua estréia no 58º COMETA CENAS do IDA - UNB dia 10 de JULHO.

Da Ilíada ao Cangaço, Mulheres em Cena

22h15 e 23h – Espetáculo [15min]

Disciplina: Tópicos Especiais em Artes Cênicas III
Orientação: Marcus Mota
Direção, coreografia e trilha sonora original: Fernanda Cabral

Sinopse: O Exercício propõe o encontro de três personagens: Helena, Afrodite e Iris; trazendo como temática, o lugar da mulher na obra Ilíada e sua relação com o universo do cangaço brasileiro. Inspirado no canto III da obra de Homero, o objetivo é realizar uma releitura a partir da construção do ritmo e do universo musical para a criação cênica. Uma proposta interdisciplinar, que une dança, música e teatro.

Elenco: Micheline S., Mônica Tavares e Luiza Beloti.
Vozes em Off: Adeilton Lima e José de Campos
Figurino e Cenário: Camila de Sant Anna
Iluminação: Valeska Alvim
Classificação: 16 anos - Local: BSS-59

 

11º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 2 de julho, foi realizado o nosso 11º ensaio.

Repassamos todas as marcas até então definidas, coreografias e trabalho com os objetos em cena.

Aqui trabalhamos também já com os figurinos e novos objetos cênicos foram requisitados!

HELENA:

Figurino mais definido.

AFRODITE:

Observamos que o vestido longo não funcionaria para a personagem.

ÍRIS:

Figurino ainda em processo.

10º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 28 de Junho, realizamos o 10º ensaio.

Fizemos um exercício de visualização, com olhos fechados, apenas escutando a trilha sonora. Em seguida, cada uma das atrizes escreveu suas impressões a partir desta experiência de escuta ativa da obra, a partir de sua dramaturgia musical:

Helena de Tróia: 

"Alianças com o ar, latidos de tambores. Alianças com Deuses, alianças com os homens.

Uma tensão no ar costura novas intenções. Os insultos aparecem e a língua não tem freio. Erros e acertos ocultos."

Afrodite:

"Mistério, jogo; cheiro de café passado, de terra de comida. Esconderijo, acampamento, contação de estórias."

Íris:

"Imagem de Helena ao centro e fantasmas que aparecem com as vozes, névoa. Surgir e desaparecer. Com a entrada de Afrodite, quebra-se o lúdico e tudo fica mais no plano da terra."

Desde o ponto de vista da direção cênica, todas essas percepções, foram de grande importância para a criação do espetáculo. Pois, foi através desses espaços imaginários, construidos por elas através destas visualizações também de teor sensorial, que muitas coreografias e movimentos em cena foram desenvolvidos. 

9º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 26 de Junho, foi realizado o 9º ensaio, tendo como base a estruturação das cenas de acordo com a trilha sonora composta. Novas coreografias foram criadas, novos objetos de cena foram requisitados para a composição das personagens. Realizamos também o primeiro ensaio com os figurinos, ainda em processo de criação.

8º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 19 de junho, foi realizado 8º ensaio, o primeiro com a TRILHA ORIGINAL criada especialmente para a obra.

A) Processos de composição da dramaturgia musical:

1. A pesquisa foi inicada no início da disciplina e passou pelos seguintes processos:

- Escuta das composições ligadas ao folclore nordestino. Ritmos como o Xaxado, o Xote ou o baião, encontrados em diferentes vídeos como referência da cultura ligada ao cangaço e sua relação à antigos e novos compositores de tradição ibérica.

- Processo de criação de algumas canções, ligadas às personagens do canto III e a procura de novos ritmos tradicionais brasileiros que pudessem estabelecer uma relação também com a cultura popular brasileira como por exemplo, a catira.
 
Embora muitos ritmos, de tradição popular brasileira, não fossem utlizados propriamente na trilha, eles serviram para criar todo o imaginário poético e corporal da mesma.

2. Processo de criação da trilha:

- Utilizando-me do ROTEIRO já previamente definido,  com as respectivas narrações já anteriomente gravadas; com as primeiras marcações de movimentos e coreografias iniciadas. A partir desses elementos dei início a composição da trilha sonora.

B) Inciada a pesquisa estética inspirada no Cangaço:
Figurino e Cenário: Camila de Santa Anna.

5º, 6º e 7º Ensaios: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

Nos dias 9,10 e 13 de junho, foram realizados os 5º, 6º e 7º ensaios-gravações em estúdio, para o registro das narrações, posteriormente utilizadas pelos atores e seus respectivos personagens citados abaixo. O objetivo era a utilização de todas as interpretações gravadas, para a construção da trilha sonora do espetáculo.

Elenco:

Micheline S. : VOZ  da personagem HELENA
Mônica Tavares: VOZ  da personagem AFRODITE
Luiza Beloti: VOZ da personagem ÍRIS



VOZES EM Off:

Adeilton Lima: ALEXANDRE e PÁRIS

José de Campo: HEITOR e PRÍAMO

4º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".

No dia 5 de junho, foi realizado o 4º ensaio:

Início da coreografia inspirada na estética do Cangaço em fusão com o rítmo flamenco "Bulería", trabalhado anteriormente nos outros encontros.