Início da coreografia inspirada na estética do Cangaço em fusão com o rítmo flamenco "Bulería", trabalhado anteriormente nos outros encontros.
viernes, 4 de julio de 2014
4º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".
No dia 5 de junho, foi realizado o 4º ensaio:
Início da coreografia inspirada na estética do Cangaço em fusão com o rítmo flamenco "Bulería", trabalhado anteriormente nos outros encontros.
Início da coreografia inspirada na estética do Cangaço em fusão com o rítmo flamenco "Bulería", trabalhado anteriormente nos outros encontros.
miércoles, 18 de junio de 2014
Casa de MARIA BONITA e histórias de arrepiar o cabelo...
"Da Ilíada ao Cangaço"
"Olho por olho, dente por dente", nossas raízes, o homem do campo e os episódios que nos remetem à um lugar comum à todos, quase atemporal!
"Cada cultura tem sua fisionomia,
embora o ser humano seja o mesmo em toda parte, os problemas humanos são
universais. Você veja o caso de Freud, um cara que quando foi buscar os
mitos para ilustrar suas teorias ele não os buscou na Alemanha ou na
Áustria, e sim na Grécia, um povo de pastores e de pequenos criadores
rurais. Isso mostra o quanto essas imagens são universais, o quanto o
ser humano é o mesmo, apesar das diferenças de cultura."
embora o ser humano seja o mesmo em toda parte, os problemas humanos são
universais. Você veja o caso de Freud, um cara que quando foi buscar os
mitos para ilustrar suas teorias ele não os buscou na Alemanha ou na
Áustria, e sim na Grécia, um povo de pastores e de pequenos criadores
rurais. Isso mostra o quanto essas imagens são universais, o quanto o
ser humano é o mesmo, apesar das diferenças de cultura."
ARIANO SUASSUNA
Lampião, o Rei do Cangaço (Benjamin Abrahão, 1936-1937)
Pesquisando imagens para projeção e construção dramática do espetáculo...
domingo, 15 de junio de 2014
3ª Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".
No dia 29 de maio, foi realizado o 3º Ensaio.
Neste ensaio, foi realizado um trabalho prévio com o texto, onde se realizou um exercício prático para encontrar a voz da personagem, valendo-se da linguagem rítmica para sua construção. O objetivo era realizar um primeiro contato com o texto para sua posterior gravação em estúdio.
Além disso, repassamos a técnica rítmica-corporal, que será utilizada como ferramenta para a construção do espetáculo e demos início à primeira coreografia do trabalho.
Trabalho com o texto:
Utilização da linguagem rítmica como suporte para encontrar o lugar da interpretação vocal.
Trabalho prático:
* Ritmo Flamenco (palmas + caminhadas + contagem), ensaio com o compás da "Bulería" para o desenvolvimento do trabalho cênico.
* 1ª Coreografia do grupo.
- Trabalho de Texto e Ritmo:
Utilização da linguagem rítmica para sua construção do trabalho vocal.
Neste ensaio, foi realizado um trabalho prévio com o texto, onde se realizou um exercício prático para encontrar a voz da personagem, valendo-se da linguagem rítmica para sua construção. O objetivo era realizar um primeiro contato com o texto para sua posterior gravação em estúdio.
Além disso, repassamos a técnica rítmica-corporal, que será utilizada como ferramenta para a construção do espetáculo e demos início à primeira coreografia do trabalho.
Trabalho com o texto:
Utilização da linguagem rítmica como suporte para encontrar o lugar da interpretação vocal.
Trabalho prático:
* Ritmo Flamenco (palmas + caminhadas + contagem), ensaio com o compás da "Bulería" para o desenvolvimento do trabalho cênico.
* 1ª Coreografia do grupo.
- Trabalho de Texto e Ritmo:
Utilização da linguagem rítmica para sua construção do trabalho vocal.
3ª Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena". Trabalho de Ritmo ...
Trabalho de Texto:
Utilização da linguagem rítmica para sua construção do trabalho vocal.
Utilização da linguagem rítmica para sua construção do trabalho vocal.
3º Ensaio: "Da Ilíada ao Cangaço: Mulheres em Cena".
Ritmo Flamenco (palmas + caminhadas + contagem), ensaio com o compás da "Bulería" para o desenvolvimento do trabalho cênico.
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